Questo pezzo è adattato da Dressing Up: Women Influencing French Fashion (MIT Press), originariamente pubblicato da MIT News Reader e ripubblicato qui con il permesso.
I leader della moda continuano a intensificare i loro sforzi dopo che la COP26 ha chiesto con fervore al mondo di agire contro il cambiamento climatico. Chloé è diventato il primo marchio di lusso a ottenere l'ambito "status di B Corporation" e ora detiene quel sigillo di approvazione, segnalando il suo impegno a ridurre il suo impatto sulle persone e sul pianeta attraverso l uso di energia rinnovabile e materiali di provenienza etica, tra centinaia di altre iniziative s danni. Il Worn Wear Center in Patagonia guida la categoria di abbigliamento in permuta ma ancora utilizzabile. Si allinea con il crescente "acquisto responsabile ” società dell'usato ThredUp (fondata nel 2009), Poshmark (fondata nel 2011) e The RealReal (fondata nel 2011). Transazioni quotate, tutte e tre hanno una crescita elevata, ma non ancora una redditività elevata.
Allo stesso tempo, i media della moda, e in particolare WWD, stanno rintracciando affermazioni fraudolente da parte di marchi di lusso come Coach di azioni presumibilmente consapevoli che sono state trovate per distruggere grandi quantità di borse imperfette invece di ripararle o riutilizzarle. Influenzatori dei social media pubblicamente vergognali, mentre i podcaster valutano le vittorie e le perdite dei marchi. La giornalista di moda Amy Odell, autrice della newsletter indipendente "Back Row", si concentra sulle false affermazioni aziendali. Nelle sue previsioni per il 2022: "Le stronzate affermazioni sulla 'sostenibilità' continueranno a essere accettate seriamente, anche se presto dovranno affrontare normative più severe negli Stati Uniti" ha osservato che "quest'anno la FTC rivedrà le sue linee guida "verdi"", che mirano ad aiutare i marketer a evitare di fare affermazioni ambientali che fuorviano i consumatori".
Con lo "shopping basato sul valore" e la "sostenibilità della selezione dei prodotti" in aumento, ora è il momento opportuno per vedere come queste pratiche risuonano con le pratiche passate. In che modo gli sforzi attuali di designer e acquirenti si accumulano contro i loro antenati della moda (come la Maison Félix e House of Worth) e i loro esperti clienti internazionali? Cosa possiamo imparare dall'impegno del 19° secolo per il riutilizzo e l'upcycling, la qualità rispetto alla quantità?
Alla fine del 19° secolo, la moda francese era l'ultimo acquisto di lusso per le ricche donne americane. Le donne che spendono migliaia di dollari in abiti francesi massimizzano il loro investimento riproponendoli, indossandoli più volte in un periodo di stagioni o anni, contrariamente a quanto fanno con i loro gioielli più preziosi Non è diverso. Indossano l'abito nella sua forma originale, lo rifoderano o assumono il produttore originale o un sarto locale per rimodellarlo. Queste pratiche riflettono un'enfasi sui tessuti di lusso e sono profondamente radicate nella cultura reale europea. Come descrive la storica e curatrice Kate Strastin in Inside the Royal Wardrobe: The Dress History of Queen Alexandra, Alexandra, principessa del Galles, fece trasformare il suo abito da sposa di fabbricazione britannica in un abito da sera dalla sua sarta Lady Liz e dalla compagnia. Nel marzo 1863, pochi giorni dopo il suo matrimonio con Edoardo VII. Strastin ci dice che per il ballo di Marlborough del 1874, la Compagnia di Elise sembra aver adattato l'abito Alexandra wore al Waverley Ball di Londra nel 1871. L'abito porta l'etichetta Elise ed è conservato oggi nella Royal Ceremonial Dress Collection a Kensington Palace.
Mary Endicott Chamberlain indossò lo stesso abito di seta azzurro pallido di House of Worth con pizzi, perline e velluto a due eventi di corte separati a Londra nel marzo e nel luglio 1893. Il primo evento fu un ricevimento nel salotto della regina Vittoria a Buckingham Palace, e il secondo è stato il matrimonio del duca e della duchessa di York (poi re Giorgio V e la regina Mary). È anche abituata a rimandare i suoi abiti Worth alla casa di moda per un restyling, come faceva quando voleva un pizzo Van Dyke colletto su un abito di raso rosso.
All'inizio degli anni 2000, le donne dell'alta borghesia in America hanno adottato un precedente reale per il riutilizzo degli abiti. Quando Elizabeth Patterson di Baltimora sposò Jerome Bonaparte nel 1803, indossava un abito di mussola bianca ricamato, che ha indossato più volte da allora. Abito francese di Nancy Fowler McCormick , ora nella collezione della Chicago Historical Society, mostra segni di essere indossato nuovamente. Ha partecipato a molti eventi sociali con suo marito, il milionario Cyrus Hall McCormick, e ha indossato un abito Worth al matrimonio di suo figlio nel 1904.
Molti abiti d'élite diventano cimeli di famiglia, scritti nei testamenti, e poi spetta agli eredi scegliere come indossarli, con o senza alterazioni. Nel suo libro di memorie, Alva Vanderbilt Belmont ricorda quanto lei e i suoi fratelli apprezzassero lo scialle in pelo di cammello , e i tulipani di pizzo lasciati nel suo testamento per il bordo della foglia dell'abito da sposa della madre. Sia Alva che sua figlia Consulo in seguito usarono il pizzo sui loro abiti da sposa. Allo stesso modo, nel 1883, la filantropa Caroline Louisa Williams French di Boston, Massachusetts, acquistò un blu scuro abito in velluto con bordo in pelliccia di cincillà e etichetta Maison Lipman per 1.600 franchi. Il marchio, gestito da Madame Camille Lipman, esisteva a Parigi negli anni '80 dell'Ottocento e tra i suoi clienti c'era Maria Pia, regina del Portogallo. Circa 37 anni dopo, Alice Williams Pearse , discendente del francese, è raffigurato con un abito e una borsa di cincillà, senza cappotto, a un evento che celebra il diciannovesimo emendamento, che l'emendamento ha dato alle donne il diritto di voto. I costumi e le fotografie sono ora ospitati in Hstorico New England.Orme Wilson Jr. e Richard Thornton Wilson III donano una collezione di abiti al Metropolitan Museum of Art di Houses of Worth, Doucet e Paquin, fornendo inoltre uno sguardo su come la couture è cresciuta attraverso un ramo di una famiglia Feel .I fratelli Wilson sono i figli di William Buckhouse Astor Jr. e della figlia di Caroline Astor, Carrie.
Per eventi come il Ballo del Centenario tenutosi in tutto il paese nel 1876, le donne commissionarono abiti che imitano quelli indossati dai loro antenati nei ritratti e nelle fotografie. Gli stilisti, che sono spesso coinvolti nella creazione di costumi di scena di ispirazione storica, sono ben attrezzati per creare repliche abiti.Alcune donne hanno usato pezzi delle loro collezioni personali di merletti antichi in varie occasioni, così come gli Astor, che collezionarono pizzi fiamminghi e francesi del XVIII secolo, alcuni dei quali sono sopravvissuti.Al matrimonio di sua figlia Helen con James R. Roosevelt a 1878, Caroline Astor indossava con orgoglio un abito di velluto nero con un bordo in pizzo di 200 anni.
Un altro sbocco per il riutilizzo è attraverso la spazzatura dei proprietari alle loro cameriere o beneficiari di beneficenza. Caroline Astor ha donato vestiti a un ospedale femminile, mentre Cornelia Stewart, che è sposata con il rivenditore AT Stewart, si dice che abbia dato alcuni dei suoi vestiti a una donna in bisogno di una cantante in costume di scena. Come hanno dimostrato Diana de Marley (autrice di "History of Haute Couture") e Kate Strastin, la pratica era un prodotto della pratica reale europea di consegnare l'abito alle ancelle, la regina Vittoria e Alex, così come la principessa Sandra.Wales.Un altro flusso consiste nel vendere abiti a commercianti di seconda mano, discendenti del commercio di abbigliamento usato di lunga data in Europa.A Parigi, questo commercio esiste dal 13° secolo e nel 18° secolo era concentrato intorno a Les Halles .Nel 19° secolo, i membri della famiglia reale vendevano ad alcuni broker di vestiti.
Dall'inizio del 18° secolo, l'Inghilterra ha anche una storia di vendita di abiti reali e aristocratici in vecchi scambi di vestiti a East London, come spiega Jennifer Le Zotte nel suo libro From Goodwill to Grunge. Ha inoltre spiegato che a New York, un forte secondo- il commercio delle mani nel Lower East Side è stato alimentato dall'arrivo di un gran numero di recenti immigrati europei tra il 1880 e il 1920, gestiti principalmente da ebrei con esperienza nel commercio ambulante e nella sartoria. Alcuni sono stati pubblicizzati sui giornali locali offrendo di acquistare vestiti di scarto. Potrebbero essere necessarie pubblicità poiché ai venditori ambulanti sembra essere regolarmente vietato acquistare vestiti nelle vendite di incursioni di beneficenza. L'antisemitismo è entrato in gioco qui perché gli ebrei erano storicamente visti come dominatori del commercio, creato per necessità quando furono banditi dalle loro professioni e si trasformarono in carri da turismo saldi.
Gli artisti diventano creativi su come ottenere e maneggiare costumi costosi. Quando la cantante d'opera Emma Abbott morì nel 1891, l'attrice Jeanne Kimball acquistò l'abito Worth e Félix che Abbott aveva indossato a Carmen alcuni anni prima. Kimball li comprò per sua figlia Corinne, una nascente stella sul palco.Quando Elena di Montenegro non poté utilizzare per un periodo diversi abiti Félix nuovi in lutto per il re italiano Umberto I ucciso dagli anarchici, il couturier li mise per la prima volta all'Esposizione Universale di Parigi In mostra 1900.Durante la visita durante la mostra, Francesca Redding ha ammirato l'abito di seta e chiffon verde arrotolato a foglie, l'ha acquistato e l'ha rapidamente messo in scena. Il guardaroba dell'esperta sociale Mary Rita Wilson-Gollette, che è stato accuratamente rintracciato negli archivi delle fatture esistenti, sarebbe stato venduto a New York cliente del teatro Eves dopo la sua morte ed è stata indossata da più attrici, secondo i rapporti..Infine, l'attrice Sadie Martinot vendette i suoi abiti di scena Worth e Félix all'asta nel maggio 1894 per $ 35.000 (più di $ 1,1 milioni oggi). nel 1892, "con gonne, gonne e abiti baschi appesi a tre o quattro piani di profondità".
Gli acquirenti nei negozi dell'usato sono donne della classe media i cui vestiti dureranno per anni. Hannah Ditzler Alspaugh dell'Illinois documenta nel suo diario e nei suoi album di ritagli di stoffa gli abiti e gli abiti che avrebbe ricreato o "strappato" nel corso degli anni, incluso uno che indossava al World Columbia Show di Chicago Suits, in particolare, tenne l'evento durante la crisi finanziaria nazionale del 1893. Con un'attenta pianificazione e manutenzione, gli indumenti possono essere preservati e indossati spesso. Mentre pioggia, fango, tarme e muffe sollevano ulteriori preoccupazioni, multi- la biancheria intima a strati funge da barriera tra gli oli e lo sporco del corpo e la maggior parte del capo.
La pratica di acquisire ciò che si desidera e poi riutilizzarlo, farlo circolare e scambiarlo ha portato la moda francese a essere ampiamente distribuita nelle collezioni di tutto il mondo. Come sottolinea Strastin, l'abito della regina Alexandra fu messo all'asta dall'American Art Association e dalla Anderson Art Gallery nel 1937 , e un quarto di esso fu acquistato da Erin Lewison e venduto al Metropolitan Museum of Art. Fu fondata la School of Clothing.
Sebbene questi materiali abbiano poca consapevolezza sociale nella concezione odierna - pellicce, piume di uccelli rari e persino copricapi con animali tassidermici sono desiderabili - potremmo apprezzare qualcosa inerente al periodo , pratiche di riutilizzo accettate e ciò che ora chiamiamo riciclo. Oltre a il lusso della moda francese che hanno acquistato, le donne americane hanno portato sul mercato un certo pragmatismo. ThredUp, Poshmark e The RealReal danno la priorità allo scopo, estendendo deliberatamente la durata della vita dell'abbigliamento come opzione di consumo etico e il più lontano possibile da qualsiasi stigma desiderato.In Alla fine del diciannovesimo secolo, nei circoli sociali più alti, non c'era nulla che rimuovesse lo stigma.
Per prendere in prestito il termine dell'azienda di educazione alla moda Motif, le donne americane che acquistarono la moda francese alla fine del XIX secolo introdussero un "modello circolare in cui l'indumento è stato progettato e sviluppato pensando al prossimo utilizzo". Acquista alta qualità. Riutilizza o dona .
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Tempo di pubblicazione: 19-gennaio-2022